Ｃメジャーのコード進行ができれば、Ｃマイナーのコード進行を作ることができる。
それぞれのスケールを下記に示す。
比較して確認する。
Ⅵ
ＣメジャーではＡｍ Ｃマイナーでは、Ａ♭
Ⅲ
ＣメジャーではＥｍ Ｃマイナーでは、Ｅ♭
Ⅱ
ＣメジャーではＤｍ７ Ｃマイナーでは、Ｄｍ７（♭５）
などなど・・・
マイナーのケーデンスも比較すれば容易に理解できる。（確認）
これらを念頭に
Ｃメジャーで作ったコード進行を、Ｃマイナーに置き換える。(例、下図）
（このようにマイナー・キーのコード進行も簡単に作ることができる。）
移調してＡｍのコード進行も作ってみよう。
Ｃメジャー・キーとＡｍキー、Ｃｍキーはとても近い関係です。
・ＣメジャーとＡｍキーは、同じ調号のメジャーとマイナー（平行調）
・ＣメジャーとＣｍキーは、同じ主音を持つメジャーとマイナー（同主調）
この関係により、Ｃメジャーのコード進行の中にＡｍキーやＣｍキーのコード進行が現れたりする。
このようにメジャーとマイナーのミックスをうまく使うと、センスの良い作曲ができる。
（個人的には、ビリー・ジョエルは、この点天才だと思います。）
とくに
Ｃメジャーの曲の中に、同主調Ｃマイナー・キーのコードを使うことは多くある。
・これをコードの借用といいます。
→借用コードにより、さらに深い感じのコード進行ができる。
部分的なコードの借用であり、転調したとも考えない。
ので、借用コードの部分のディグリー・ネームは、元のＣメジャーを基に数える度数で書くことが多い。
（下の例、Ａ♭＝♭Ⅵなど）
→借用コードを使うきっかけに、両方のキーに属するコード（下の例、Ｇ７）を利用するとスムース。
この両方に属するコードを、ピボット・コードという。
その他の例
Ⅳｍを、よくサブドミナント・マイナーと説明してあります。
上記のように借用されるのは、Ⅳだけではありません。すべてのコードが借用の対象です。
上記のコード進行を、ちがうキーに移調してみよう。Ｆメジャー、Ｇメジャー、Ｄメジャーなど。
マイナー・キーのⅤ度は上記のように第３音半音上げた導音を含む形を使いますが、
半音上げないナチュラルの第３音の形のⅤ度も使われることがあります。
：少しモーダルな感じになりますね。
Ｇｍ→Ｃｍ（Ｅｍ→Ａｍ）